不是生了孩子就能成為母親

中國的好電影基本上都出自地下電影，拍地下電影的導演一旦走到地上，便失去了自我，成為了流水線工人。

小男孩才是真男主；典型日式影片的平淡基調，沒有血緣的家人分享偷來的親情，在城市的角落裏相擁取暖，被生活拋棄了的人的痛苦都深埋心中，短暫的快樂時光讓失去變得更加殘忍與雋永

這片子竟然被禁，是我尺度太大，還是廣電尺度太小？俄浦狄斯情節而已。這片子很純潔啊，小勇的愛是真愛，他比片子裏那些成年男人更懂愛。中國男孩還拍的這麽可愛，真是不錯，小情聖啊。李玉的電影都是充滿情欲的感覺，她喜歡表現欲望，而且很享受性。塑造了一個很美好的男孩子，三個無望的女人，以及低欲望的社會，壓抑的社會環境。這個社會不懂真感情，虛偽。

兒童是不變的主角，在此更是承擔“執行者”角色（這正是強於《如父如子》的關鍵點），便於用最合理的方式反複質疑家庭（作為空間）的存在，同時不斷對感情真偽求證（不局限於語言），甚至以此身份在最後拋出最核心的反轉和疑問：家庭（作為生活樣本）是否真實？——回到煙花大會，全家人簇擁望向天空（攝像機），像是望穿上帝（屏幕）的人生詰問，是枝裕和用這種“無解”向觀眾宣告宇宙的不成立（不穩定），即“遺棄”才是謝幕定格，也是必然的概念結束——也正是由此瓦解塑造過的影像氣質，是值得褒獎的嚐試（顛覆）。經曆了這麽多次生老病死，才懂得人和人之間的扭結終究不是感情也不是金錢，而僅僅出於“習慣”。