燒錢行貨，大Boss是來搞笑的？

英俊的女人。拉娜醒來的那一刻渾濁的眼神，和下一刻看見布蘭頓慘劇的悲愴。

馬丁·麥克唐納嚐試以某種薩特/貝克特式的存在主義劇作影射後Brexit的英國/愛爾蘭關係，在《伊尼舍林》中，一個荒誕而無意義的“中斷”行為將一切人物關係如同多米諾骨牌般二分，而這種二分要麽通向生成-動物，要麽在身體鑽洞，排出有機器官。1920s是愛爾蘭內戰也是現代性意識形態的全盛時期，而導演暗示它正在以幽靈學的方式滲入百年之後的當下，在當代緊張的國際關係之中回蕩著施米特的政治概念：對於敵我的劃分。而伊尼舍林的報喪女妖挪用了麥克白中的巫女形象，但在語境中她也是霍布斯世界的拉普拉斯之妖，通過克爾凱郭爾的沉默旁觀帶來災難。她沒有時間地證明了一個永恒的“界外”的存在，既來自於觀看者位麵上的“此在”（敘境中的“未來”），而這種“未來”又相對於羞羞成人漫画而言。

杯具和餐具，此片好像是Hilary的第一個奧斯卡女豬腳獎（不知有沒有思想搞亂了）

Colin好土好呆，Barry拿手的角色，Colm好決裂好分裂，一時愛一時不愛，隻有音樂永留存，為了決裂不惜砍指，小毛驢Jenny死因成謎，妹妹隱忍了大半輩子才終於離開弱智窩囊哥哥…音樂好陰森詭異，與愛爾蘭小島原始的美麗風光搭配成全片cult片的味道…