柏林有一雙看不見的眼睛，可以窺見黑暗的圖景和偽大的自我。一如既往地傳承了德國電影獨有的城市屬性，一類穿插著國家曆史形象的現代隱喻式人物轉述，盡管還是通過傳統室內長對話戲劇舞台編排，但沒有選擇徹底浸入情景劇的封閉幕幅，而是通過符號化、生活與心理日常的割裂，溶解身份防線打破拓展固有樣貌，像是犯罪題材中黑色喜劇的變體 (有朝一日可以等到德國版百分之十嗎) 對於自編自導自演的自審式刻畫來說，很難說它到底是一種自戀還是自嘲，或許二者皆有。幾次脫離對話重回酒吧場景的動作可信度還是挺詬病的。布魯赫這部精巧的長片首作顯然沒想讓觀眾毫無保留地進入這段狗血失真的明星軼事，而是退居在柏林錯綜複雜的街區空間，袒露著失能的情緒偽裝，無法到達的機場，無法觸及的旁人，像長期無法共情通感的階層壁壘，重新審視身邊常見的恐怖。

對不起，真的太無聊了。用信息轟炸和聽起來很厲害其實很囉嗦的概念做設定，目的不是讓觀眾更清楚的了解規則，而是讓人繞暈聽不懂達成燒腦目的，有意思嗎？但這個不是關鍵，關鍵是把繁冗的一大堆設定撥開以後，一切動機和目的竟然有點傻裏傻氣………應該是我看過最差的一部諾蘭了，連製作水平都變差了，音樂滿到頭疼，調色飽和過度，動作戲不怎麽好看，人一多亂哄哄的，剪輯也有點問題。靠女主的美和風景的美撐下來的。

韓國版的《看不見的客人》，總體算得上中規中矩，讓蘇誌燮出演男一號是比較正確的選擇，故事脈絡和節奏跟原版差別不大，可惜最後得改動，也就是生硬地加了導演自認為很南棒的結局，這就畫蛇添足了，狗尾續貂，整部片子就淪為無趣的及格之作了

首集觀望故事線雙管齊下挺不錯，特效趕工明顯。比不了電影ip僵屍血腥多了許多人為故事，轉學搬家霸淩等必備無用品。魔改膚色感覺問題不大，希望之後加快進入正題。96年的EllaBalinska都演媽了不可思議。

太好看了吧，歡快沙雕的畫風卻不乏對個人痛苦的刻畫。男主角樂天的性格真好，麵對羞辱和不屑，依然能夠用自己的善意溫暖身邊的每一個人。