Godard並非我最喜愛的導演，太過革命和激進，但此片讓我欲罷不能，Jean Seberg美得讓人a bout de souffle。戈達爾也告訴了人們電影的魅力就在於不連續性中的連續性。

和《陸上行舟》一起看就比較有意思，在現實的宏大敘事下包含著癲狂和迷幻，對觀眾而言，是一種神奇的觀影體驗。

Between grief and nothing I will take grief. “無論從哪方麵看，這部影片都應該看作是戈達爾寫給好萊塢電影的第一封（越來越曖昧的）情書，但這恰恰是一種以相互不理解為主要特征的關係———就像米歇爾與帕特裏夏的情事，猜忌的成分越來越多，加上語言上的誤讀誤解，最終導致了背叛。”

8.3 荷索金斯基首度合作，開頭浪漫至極，結尾迷幻不行，嗑藥一般。無意成為史詩，但原始、粗糙的影像又承載著自然、野蠻、文明、宗教、權力、欲念、政治。

1.安托萬與柯萊特，與短片相較，收錄在這裏的版本要短兩分多鍾的樣子。（主要是少了安托萬製作唱片的畫麵）2.有一種失落，天真的爛漫到底無法托舉起更深更重的東西。3.沒什麽新意與亮點。4.很典型的日本風格，微妙演變為畸形。5.奉子成婚，形式上比較可愛。