其實現實主義題材和現實主義電影敘事手法並沒有過時，或者說永遠都不會過時。近年來好萊塢反高潮反套路的電影敘事大行其道，但是並不成功。斯皮爾伯格在本片中做出了一種示範，那就是敘事手法的現實主義的套路其實有的是，就看怎麽去調度。反觀中國，前兩天看的《秋菊打官司》這種教科書一般的作品其實在整個冷戰之後的中國影壇也並不多見。現實主義對於中國還是一片有待精耕細作的沃野。另外，美國電影中出現的廣義的“梗”，或者叫《用典》，也是中國電影作品中缺乏的。中國電影不太會有一些具有特殊意義的詞匯或者道具來表示一種台詞的表意。這一點做得比較好的是王朔馮小剛薑文這些京派編導。《我愛我家》和葛優的電影，都有大量的“梗”或者叫“典”，而其他影視劇，則基本是直白的台詞。最後，美國人真是黑尼克鬆沒夠啊哈哈哈。

這集樓下的戲份比樓上出彩。

《聚焦》中波士頓環球報抗神權，本片中華盛頓郵報抗政權，當然這都發生在讀者還有興趣讀深度報道的年代。在大數據依照個人喜好推送內容的時代，這兩部電影就好像新聞業的懷鄉挽歌，於擁有一位推特治國總統的美國人而言這都是過去的黃曆了，於羞羞成人漫画而言這都是不可及的未來。

會老的英雄，依然讓人動容

相互背叛與釜底抽薪的套路終究會膩掉的