所以說隻有小白臉和矯情女才可以活下來嗎？簡直豈可修！

愛死了。那個年代都能做成這樣的特效妝，Ve真厲害。

這才是符合柴姐的角色嘛，什麽溫順賢良、單純知性，那張臉寫滿了叛逆、不羈、堅忍和凶狠。另外，塚本同學也該是高富帥的臉，好不好，不要老去演小嘍嘍啦。

充滿惡趣味的cult片，慫鬼夫婦與怪人家庭的組合，可能是世界觀以及人物設定都太有趣了，而這種落差感製造的戲劇衝突，永遠走不出的家；死人不喜歡看，而活人都看得下的死人世界說明書；那種小孩可能都不怕的鬼點子，“我不怕床單”；還有瘋狂的反派設定；更別說那些現在看來有點五毛的特效都在這個片子裏顯得有一種莫名的萌點，雖然邏輯上有點缺陷，但是總體還是看得很開心的。7.8

LILFF第十場。追逐自由的公路片，瓦爾達還是在探究女性的移動性，這次鏡頭更加冷峻。天涯女流浪途中的幾場惡意的襲擊輕描淡寫，卻是最後在誤入一個村子的風俗節日場景而爆發，奇裝異服頭頂樹葉的村民，追逐與紅酒襲擊，明明是類似於潑水節的風俗活動，鏡頭裏卻隻剩青天白日裏的驚悚，MONA嚎叫絕望地躲進電話亭。一路上遇到了很多善意與惡意，她依舊選擇頭也不回地繼續流浪，跟荒謬的現實做別人眼裏其實是墮落的抵抗，或許追逐絕對自由的結果是絕對的孤獨，最後除了一條破舊滿是塵土的毯子披在身上，身無一物，似飛鳥張開雙翼墜地死亡。但瓦爾達依舊把鏡頭留給了旁人對天涯女的回憶與訴說，擲地有聲地證明著MONA真實的存在。自由與塵土，荒謬與抵抗。