原來《輪到你了》的交換殺人法早已有之。從頭到尾多出的同性戀曖昧（碰腳邂逅到最後死在你懷裏）和戀母隱喻，前麵很多場景構圖仍然可見是表現主義情景的（傾斜視角、明暗陰影、欄杆陰影），片尾在網球場和拾火柴之間平行蒙太奇倒顯得喜劇十足。很多段落脫離希區柯克的常規懸念氛圍，整體是有些割裂的。遊客場殺人戲和旋轉木馬亂開槍太過直露甚至是bug，情節上並無出奇。而本片最令人質疑的是：即使嫌疑重重，相比被冤，男主動機出發點在第一時間說出真相也比一直被脅迫好多了，最不濟告訴他參議院嶽父也好啊。男主的行動存疑。8.1

“賭並不是好事，但若身陷絕境沒有退路，也隻能冒死一賭。上一步的賭注讓我贏回了性命，而下一步則是賭的一輩子。”喜歡東方月初，喜歡他的賭上一生，也偏要勉強。話說這個大節奏是絕代雙驕哇。

HOHO的存在有為這檔節目加分。在製作上剪輯這一塊太亂了，全是快剪碎剪以及後采喧賓奪主

啊啊啊啊啊皓史衝啊！！！

相比於《死亡詩社》那種流於表麵的不負責任的態度，《郵差》顯得極為真誠，更加接近對詩的本質探討，沒有過度拔高，卻也不對其意義進行徹底摧毀。貫穿電影的政治元素也是其一大亮點，共產主義輸出者的身份讓聶魯達的角色不顯得矯情，反而多了一份平易近人。而結局紛亂於荒誕的政治中也更凸現出詩的超脫性與恒一性。從錄音開始影片格調就開始徹底被升華拔高，詩來源於生活，最終也不會脫離於生活，更具有超脫時代階級的恒久性，這就是《郵差》的精彩所在。