再次蘊含著伯格曼對於宗教和上帝的深入探討思想。愛是什麽？宗教就是愛，上帝就是愛。二者不可分離。陷入精神錯亂的女主，此時的上帝對她如同一劑良藥，讓她仿佛看到了希望，能夠在如此痛苦的困境中尋找到自己的心理慰藉。電影中的大多數的台詞都非常具有哲理性和思辨性，值得仔細品味。

阿方索·卡隆這是拍了一部阿基·考裏斯馬基式的電影啊，喜歡裏麵各種前後呼應的冷幽默：看《虎口脫險》時明明那麽一個快樂結局，女仆卻迎來了一個慫逼男友逃跑的命運；男主人的車入庫時的輕微剮蹭，不久女主人便開著他的車鑽進兩輛大卡車之中；女仆在街上偷偷看到了男主人和他的偷情對象，卻在小產之時以最尷尬的方式和男主人相遇；女仆沒有保住那個死掉的孩子，又意外地在海邊救了女主人的兩個孩子……最後還來了個女權式的政治正確結尾，這個稍微有點媚俗了。

就那樣不討好的進行著，卻吸引你一直看下去。姐弟倆的戲劇很棒，是女主角在片中最光彩奪目的時刻。她說她十三歲時死於難產，青梅竹馬的戀人又與別人相愛了。我跟電影裏的人一樣敏感，她們的感受我都如臨其境。我倒是沒有瘋，暫時也沒看出那種傾向。可這麽活著顯然比麻木的活著要痛苦很多。

借以女傭視角展開了一段中產階級家庭的故事，所有細節和關係的變化在一朝一夕稀鬆瑣碎的日常中，不動聲色地，潛移默化著。平靜祥和的社會表象下，暗藏著蠢蠢欲動危機四伏；幸福完滿的家庭麵貌中，也充滿洶湧澎湃劇烈起伏。社會動蕩時期的大環境籠罩著普通人民和小人物的命運，他們順應，接受，處變不驚，如同固定鏡頭，長鏡頭，空鏡和黑白色調營造的冷峻氣氛之下蘊藏著的巨大能量。懷孕，地震，火災，起浪，淹沒，重生，生命站立在瞬息萬變的埡口，起伏，洶湧，順應，坦然，改變，平靜。狂歡與暴亂一同存在著，幸福與痛苦，生與死，一刻不停，循環往複，生生不息，畫麵降噪，色彩褪去，繁重變化為輕，最終都淪為黑白色的記憶。

現在抗戰片這都是啥節奏…照著電視劇拍嗎…除了範偉cut沒啥好看的