提出問題的過程好於猶在鏡中吧。不過這個過程簡直是小孩子的哭鬧，中國人很久之前就看到了，god's silence，有些東西就當自娛自樂吧。20190111二刷，跟甜蜜的生活比也太淺了，二戰中出生的人還看不淡這些事情嗎？

還是繼承前兩部的調子。 當人們為遠方來的奇觀興奮不已的時候，卻發現那隻是另一處生活的殘骸；而對當下的厭倦爆發為巨大的騷亂時，卻也不知思想的源頭來自於哪裏。那副枯老岣嶁的軀體正是對於這種惡的質問，那些來了又去的人在良心的掙紮中再度迷失；而藝術家被被推舉為意識的代言，王子成為人們眼中的新神，另一邊的詹斯諾與鯨魚各自被更加巨大而冰冷的死物所鎮壓，當持槍者與擁權者忘我起舞，獨行的哲學家隻路過生存的廢墟。 在《詛咒》與《撒旦探戈》中的雨沒再繼續，被念叨了兩部的太陽總算出來了，卻依然無法把影子驅趕出身體。

雖然都說伯格曼嘲諷了“愛證明了上帝”的觀點，但我還是覺得這個觀點與冬日之光有相通的地方。妻子死後牧師生命的支撐倒坍，他不再關心愛，甚至不再關心上帝，上帝在他眼中是沉默的，而情人心中本無上帝，卻因為愛而感知到了上帝。上帝與愛本身並無關係，隻不過自身感受到了愛卻把聖潔的愛歸功於上帝，失去愛後又開始懷疑上帝，上帝隻是沉默的，不作為的，一切皆因信仰。

果然和地下是同一個導演，個人風格超級強烈.

用宗教的外殼講了一個“說不上愛別說謊就一點喜歡”的故事。