以前我也認為拍這種片子去國際拿獎的導演是“發國難財”，但是能有如此毅力和勇氣選擇去拍攝這類被遺忘的事件，才屬於真正有擔當的人，任何人都沒有資格冷嘲熱諷。

覺得沒有一好看啊，情節沒一緊湊，配樂也沒一來的那麽神來之筆，不過Al 真的帥死了，我仍然臉盲。

看了他十多年，習慣了總要有點神來之筆，這幾年是愈發溫柔了，看得昏昏欲睡。不過又是一部《跟阿莫多瓦學home decor》，每幅畫、每件家具、每條連衣裙都想扒一下。

主流電影看的是故事和人物表演，這種電影看的是鏡頭調度和詩歌畫麵美術，就像不同的飯館，每個店都有主打菜。火燒的鏡頭絕美，真正讓我明白影像之美的是溝口健二，在這部影片裏我相信也看懂了。缺點也明顯：故事跟紙糊的一樣，隻是串聯起了一些自己比較得意的鏡頭，有佳句而無華章，以一種隻有自己知道為什麽聯結在一起的方式聯結在一起。展示的是長鏡頭創意和詩歌與美麗畫麵的結合，故事情節隻是串聯起這些手藝活的借口。 最後在這部電影裏找到了畢贛和我身邊某些導演模仿的影子，如：長鏡頭，詩歌，有審美覺知的畫麵，時間線剪輯打亂等等。 彩色與黑白共存不好，因為彩色讓讓黑白鏡頭變得廉價。

9.0/10 這哪裏還僅僅是什麽紀錄片而已，分明是以影像為載體的珍貴曆史文獻資料。 個體記憶終究彌漫成巨大的永不抵消的時代傷痕，白骨累累堆積成漫天黃沙掩蓋不了的悲哀圖騰，死去的不是靈魂，而是早就帶著憎恨拋棄萬惡人間的亡靈和隨時光而逝的年邁軀體-總有人記得，總要有人記得。 萬不敢以“幸存者”對他們/她們相稱，不幸的年代，何談幸運？苦難不是矯飾野蠻行徑的擋箭牌，選擇性忽視不是能蒙蔽雙眼的障目葉，背負著痛苦枷鎖的肉身似乎成為了最後的佐證-不要遺忘，不可遺忘。 倒數十分鍾，王兵漫無目的地行走在“北方一片蒼茫”的荒涼地，隻有塵封已久的殘骸得以令人駐足，攝像頭成為羞羞成人漫画的雙眼-在長久的靜默中，真相的一隅或許終於被窺見。＃新千年十佳＃