過於平平無奇，這竟然是皮克斯

《沙灘上的寶蓮》之中更多呈現的是各個角色笛卡爾式的中心透視，將“凝視”作為影像機製的核心，並因此構成了不可能的事後回溯，因此導致了侯麥的偶因係統轉變為相對封閉的敘事，無異於維多利亞式情節劇或希區柯克的懸疑作品，沙灘以及周圍的度假場所在拒絕了原生家庭的在場的同時也形成了一個擬家庭結構，瑪麗安和寶蓮的關係與其說是姐妹，不如說是擬仿的母女關係，而Henri則是猥瑣的誘惑者/父親，他的可怖之處在於同時占有了兩個位格，而無論是母親還是父親都嚐試在其女兒的性愛關係之中在場；和所有的精神分析情節劇類似，男性的競爭往往是影片欲望的核心，但少女的視角是侯麥嚐試在諸關係之中引入的一個有限行動力的噪音，但和相米慎二的影片類似，作為機械裝配的“少女”的存在本身亦是男性欲望複雜化的結果，恰好阻止了進一步激進化的可能。

看到最後還是潸然淚下。親情的可貴，不僅是父子情，母子情，還有手足情。這個動畫片立意也挺好的。魔法世界和科技早就的現代化世界，很不錯地混合。可惜整體略欠深度，隻能是一個青春題材的小品之作了。不過等兒子稍大一點兒我會帶他看的，情節有趣又簡單還是他喜歡的汽車題材。

牽強冗長，情感不成立，故事不好看。那些案例為提供情感的可信度，所以都是白發人送黑發人為主。即使是中老年，除了成為主角入職儀式的草草略過的孤身老人之外，其他也都是去世年齡低於預期壽命的人，隻有對這些死者的家人，入殮師這個行業才算有點小小的價值吧？無非是做個儀式，給深感遺憾的家屬一點空虛的安慰罷了。然而就像中國民間俗語對於所謂孝子大辦喪事的評價“活著不孝，死了瞎胡鬧”，對於未到壽數而夭亡的兒女和配偶就更是，生前不曾好好教養，不曾善待、尊重，死後弄得美美的，不過是又折騰一通兒受害的死者，讓施害的生者買個心理安慰罷了。最後的所謂和解就更可笑了。渣男孤苦伶仃而死是自作孽，連道歉和贖罪補償的勇氣都沒有，到死攥塊石頭有啥值得感動的。即使攥了三十年沒撒手，也仍然隻是渣男輕浮的自戀罷了。

好萊塢動畫片肯定離不開家庭加親情的劇情和主題，pixar動畫出位主要靠的是想象力和技術，可惜這次“科學+魔法”的世界並沒有帶來多少驚喜。隻有一處有趣：用學校建築組合而成的妖怪的怒吼聲居然是上課鈴響。看Manticore的外形我還以為配音的是烏比·戈德堡