本來是奔著張桐和侯京健的覺醒組合去看的，但影片確實有些失望。 場景畫麵是真的好看，但劇情台詞有些過於拗口煽情了，書麵語通過口頭語進行表達很容易出現這樣的情況，很少能做到像覺醒年代一樣的潤物細無聲，於不知不覺處給人以感動。片尾介紹了十三位參會的初期黨員，犧牲的犧牲，脫黨的脫黨，投敵的投敵，最後隻剩教員和董必武先生，實在是令人唏噓。 通觀下來，影片最大的亮點是片尾的真實剪影，通過強烈的對比產生感歎。

鏡頭很中庸，拍攝技巧也很一般，但故事很優秀，好片子。這裏涉及到一些靈異卻關乎生命力的東西，值得想想。我剛才又想了一下，這片子可以做得更優秀，因此從五星改成了四星

體量太大，時長不夠，啥都想拍啥都沒拍好。張᷂桐᷂老᷂師᷂一᷂如᷂既᷂往᷂地᷂給力。侯老師的戲也不錯。 女主很拉胯，不知道毛澤東的感情戲在這片子裏有啥必要。 然後我很不喜歡王誌飛演的陳獨秀，就不說這位快地中海的造型，我真的一點感受不到他對馬克思主義的堅定的信仰。他這個角色有種氣上不去下不來的感覺。 還有，攝影真的見了鬼，陳獨秀演講的那場戲能讓你體會做香蕉船，能讓你吐來。

延續（或固守）Mike Flanagan自己的「不安的心理空間－失格雙親－影影幢幢記憶」的三合一鬼屋學：孩子們麵對即便有愛但驟死瘋狂或其他原因疏離的父母，長大後才了解當年父母親作為沒有多成熟也無法更好的大人，但因而更無法抗衡那份記憶，因為更能同理，所以深陷雙倍的傷感和無力。把鬼店旅館媒介化：讓血潮翻滾的經典場景走過路過卻莞爾而過；保留噩夢迷宮的悍然力量卻加入了跳針與迴圈的機巧。高帽蘿絲和小女孩是倚老賣老的傳統天才vs.年輕犀利的逸才也這樣地對比Mike Flanagan和庫柏力克的爭鬥。當老者說出My mind is a cathedral卻迅速被短小精悍的置物格打臉（村上春樹靈感儲存的「抽屜」說）。

實話實說，有點失望。很多“勞動者”的臉上看不到歲月苦難的皴搜的痕跡，太過整潔光鮮。有很多鏡頭的儀式感很重，但真實感就降低了。整部劇的運鏡過於工整，貢獻了很多結構唯美的分鏡，但時代山河破碎的悲壯感也喪失了。不停的倒敘插敘我不太適應，整體氛圍的渲染和感染力都不太夠。革命有血有肉，這部電影有些浮於表麵了。