翻成《死在田園》更合適。跟《再見了箱舟》有很多相通的意象，化妝、肢體與畫麵色調更詭迷，配樂一如既往地妖。最喜歡導演作為旁觀者出現、談論作品與夢、邂逅過去的“我”並融入自身創作的部分。中段的對話還談到了原體驗。

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感覺導演自創了一種霓虹美學，色彩的誇張斑斕烘托的是傳奇性，這種極致化的色調營造的是一種神秘的、蔚為大觀般的歌劇式景象，它的哥特感既是因為民間曲調的在場性，也是因為民俗性符號的融入，展現了日本戰後精神廢墟般既定事實，間隙之間插入無數神學元素增添的是鬼魅般的浮生若夢之感，每個人都是傳奇，每個傳奇卻又都是悲劇，每一次悲劇帶來的都是靈魂的重創，電影猶如潘多拉魔盒，一旦打開，它的開放性便造就了人視角的多樣性，好像能看到永恒的悲傷。

好看。我不喜歡結夏，自私地真實，一直要求別人改變，光生為她付出了很多，她自己卻未曾改變過。不過光生最後還是很想念她，愚蠢的人類，終究繞不過記憶和感情。

隔了三年，終於想到怎麽形容這部電影了：像是《聖山》版《八部半》