這是一部殘暴的片子，遼闊地畫麵，景色肅殺荒涼，隨時爆發血腥暴力，狗被殺死、人被吊死、被箭射死、被刀子挖掉眼睛、挖掉乳房、在草除根，所有人都是可憐的、痛苦的，猙獰的，他們在絕望的天空下苟延殘喘，因為這個時代，還是這片土地，我能看出導演在血腥的人物底下竊喜，暗中叫好，覺得導演內心也缺了一塊。

具體到指責電影裏的某個人是很沒意思的，歸根結底還是因為窮，社會保障也不完善

一場跨度十年的“謀殺懸案”，一段殘酷悲情的“亂世冤債”，在津輕海峽的海浪洶湧中浮沉。在一場自然主義的敘事中穿插著神秘主義的符號，海峽是連接富人天堂和窮人煉獄的必經路，路途繚繞著女巫的低語。妓女將指甲視為“男人的化身”、感情的依靠，卻沒想到成為定罪的證據，男人為了掩蓋自己沒有犯下的罪行，成為了真正的凶手，最後被深海吞噬。但你能指責他們的錯誤嗎？善惡本同體，沒有純粹的正麵與反麵的分野。在饑餓海峽裏，時代批判的力量壓倒了犯罪簡單的黑白對立，羞羞成人漫画在一個充滿罪惡與悲哀的國家裏，羞羞成人漫画要思考的是：被社會逼迫的罪犯，他是有罪的嗎？唯一的遺憾在於推動故事前行的關鍵線索要放於八重老父親十年前的那段夏日記憶，這不免讓人懷疑，但又深覺安排之巧思，在一場輪回中，有因必然有果。

鏡子！真實得不堪入目。穩健的長鏡頭之下，非職業演員們表現相當驚人。老來難，農村人體會更深，壓根不需要用“禮樂”“宿命”“諷刺”“社會問題”等專業詞匯去解構，它就是一麵鏡子，裏麵的人物在身邊充斥著太多太多，隨便拎出一個角色，我都能從街坊鄰居裏扒拉出一模一樣的人。我感覺到了無能為力。

從今天的眼光看，懸疑的程度根本不足，翻底牌的橋段也顯得漏洞頗多，我這麽個水平的人都看出許多破綻，可那又怎樣？犯罪隻是皮，骨血肉是哀民生之多艱。女主在東京車站拉客的情形與《野良犬》警察尋槍一樣，日本戰後生態怎一個慘字了得。小妓女小心保存著飼犬的指甲，對慘酷人生中的一點暖意那麽珍惜，那麽掙紮著想擺脫悲慘命運而不能，令人淚下。三國連太郎演得真好，在《切腹》中他讓我想起三國演義的對四世三公家族無能子弟的諷刺，“塚中枯骨”。在本劇中，前半部分如喪家之犬後半部分喬模喬樣，完全角色附體，可惜他不是悲慘世界的冉阿讓，而是饑餓海峽窮凶極惡又良知未泯到底不能重新做人的悲摧人物。而我熱愛的高倉健君要到一個半小時之後才出場，且憨頭憨腦，像個蘿卜。後半小時略遜，但整體很棒。