講述孤獨以及孤獨中臆想的愛欲替代，客觀無意義中萌生的主觀意識不自知地投射到客體，於反饋中徹底崩潰。時間聊以自慰，空間扯出希望，最後公園長椅前出現的死者代表著最為基礎的溫暖：他們的妄念皆源於他，也是他在注視著他們完成它。影像自恰。縱使如此部分的長鏡還是難以讓人萌生感觸。

最後費裏尼的《愛情神話》看的是盜版資源，就像當年電影學院經典電影賞析課上放的盜版《羅生門》一樣，具有某種幽默感。

真人真事這點得給三星。

套路感還是有點強的，不過講到文藝作品裏頭的上海男女，有一路確實是盡顯“渣女”本色的。怎麽說呢，這個地方的女人不講政治正確，都是鐵板一塊的正經貨金宇澄也寫不出《繁花》來。《東岸紀事》裏的喬喬看上去像個典型的拉三，麽辦法，就是好看呀。上海的市井文化有種消解能力，能消解一切宏大敘事，包括宏大的女權敘事。你說李小姐吧，看上去精明獨立，也被老外騙去兩套房子；蓓蓓雖然外麵搞花頭，但其實不想離婚的呀，說她們女權，也激進不到哪裏去。所以說也就是白相相，格洛瑞亞就是典型的白相人。包括這個電影也就是蠻好白相，沒什麽太深刻的啦。但好白相又有啥不好呢？本來談的也不是感情，而是規則。大家在一定的規則範疇內，都可以白相，從心所欲不逾矩，不然超出了規則，就伐好白相了呀。所以不要看它是愛情片，真談感情的，是另一種敘事方式。

可以看出來蔡導很愛福和大戲院，好幾部片子裡都要放這個景，後來被拆了。還有戲院裡那個充滿同性曖昧的廁所。小康看《四百擊》都快要睡著，煙要熄滅，安托萬喝牛奶那段響起熟悉旋律，突然被情緒攥住了決定把四百擊又看一遍。蔡導是專門顧了一個法國人在電話亭裡爆粗口嗎好好笑。利奧德坐在長椅上的樣子真的好酷哦。可是又覺得有些殘忍，放著他小時候演出的電影，電影外暮年的他坐在長椅上客串了一個鏡頭，無限感嘆。