窒息感，女權，生活的蒼白，持續性...這部電影的這些偉大之處觀眾有目共睹，不必多說。然而它最大的問題是一旦觀眾熟悉電影的風格和設定後，沒有太多繼續讓人眼前一亮的手筆，反而有一種“看了前三十分鍾我也能拍出後三個小時”的感覺。主人公雙重身份的設定以及最終的結局也略顯俗套。

華麗的墮落，末世的狂歡！納粹執掌柏林前夜，縱情歡歌享樂至死的今朝之醉仿佛流淌的靡靡哀樂，預演迷幻朦朧情愛纏綿水下的黑夜行軍，以癮症拉長此刻向自由假象告別。原版曲目被弱化融入音畫背景，台上表演與台下敘事分割，卻充作亂世騷動的屏風與幕布，平行剪輯和歌詞影射構成互文，歌廳出演人物際遇的歡場，心理情狀的寫照。Gwen Verdon打飛的從紐約購得的猩猩戲服，刺目地對無法突破身份隔閡相愛的事實發出控告。人生為何不能是燈紅酒綠，紙醉金迷的歌舞廳？最快樂的屍體，好過麻木行屍。沉迷種種欲望的Sally詮釋femme fatale，但純真如孩童，她與Brian宿命的分離是行舟相逢於逆水，水與岸的命運交錯。扭曲倒影盛放的觀眾圖鑒不安地回環，鏡頭移動警醒顧盼，定格袖章是升平世的斷頭台，「我希望Kaiser回來」。

佘詩曼的戲份要是再多一點再糾結就好了；福雅就是個賺淚水的；本來以為孔武要走熱血路線；如妃對孔武的感情來得太淺太快

第一部鮑勃·福斯。攝影剪輯登峰造極，迷幻背後自有明晰。你以為生活與政治很割裂，就像你也以為歌舞與現實很割裂，然而一切都不曾割裂，它們或互為表裏，或相互侵犯，或共進共退。第89屆奧斯卡前夕觀第45屆奧斯卡上《教父》的最大對手有多牛逼。盛世不再。

寂寞寡婦生活實錄。私人世界本該羞恥，但她因條件限製，無法真正感受恥背後的歡愉，久而久之，她隻能渴求用外在的禮掩飾內心的俗，然而終究事與願違。所以既然紙裏包不住火，就在火上再澆點油吧。