可能真正的愛情與死亡是形影不離的吧，滿分的劇本，滿分的葛蘭。

找到一個糊到爆炸的粵語中字版看了，一開篇就發現英文名字叫Funeral March。我就覺得這可能不是我想象的無腦戀愛片或者爆米花片之類的。正片感動落淚好幾次…確實我比較容易被感動啦。但這整個走向就是有點壓抑的風格…仿佛一開始就頭頂一片陰雲知道最後也沒散開的感覺。劇情說實話放現在也不是很濫俗，難道這就是be美學的魅力嗎。看到Eason抱著阿sa去醫院累的趴在地上覺得確實有點誇張了，後來發現居然是個伏筆！確實看完了有一種“或者真好”的感覺。那麽這個電影的意義多多少少還是達到了一些吧。這電影如果我十五年前能看到就更好了哈哈哈

先聽了葛蘭的歌後來才看到這部電影，葛蘭的歌裏麵帶著情緒，結果看影片裏麵的每一首歌確實是她當時的心境，蝴蝶夫人那首歌真的風華絕代，感動死了，演技和唱功並存的天後

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1949年以後，內地的電影與香港的電影在倫理空間上有三點不同：一是內地的題材多以家庭和抗戰為主，比如《家》、《祝福》，香港則題材更廣泛，除了《火窟幽蘭》這樣的家庭題材，還可以見到愛情題材，比如《野玫瑰之戀》。第二，內地的電影中的人物有教導、規範作用，有道德秩序。同樣參考《祝福》裏麵的祥林嫂和《家》中的高覺新，但是香港同時期的電影中人物更加自由，擁有自己的人生，能夠主宰自己的命運，其目的是解放人的天性。思嘉是一個會彈吉他的歌女、調侃愛情，為人正義、敢愛敢恨、有情有義，在人性上更豐富立體、現代。第三，內地的電影中人物沉溺於規章/體製，命運因時代背景更加悲情，而香港電影中的人物，時代影響的悲劇更小，更多的是個人悲劇。