沉悶的辦公室，喧囂的娛樂場，做了幾十年木乃伊，卻成了家庭和事業的失意者，一個將死的老人在生命最後階段不斷追尋著生的意義，開場的胃部透析圖早已注定他的命運，黑澤明以存在主義的態度思索生命的意義，最後三分之一敘事視角的轉變既是回答前麵三分之二的問題，亦是在眾聲喧嘩中哀歎現實的可悲無奈。即便有心想要改變，最終也隻能淹沒在無人問津的文件中，成為行屍走肉，黑澤明的社會問題劇真的是切入到了骨子裏，又把巧妙的形式隱藏到深切的現實拷問中。

第一部裏的女豬進化神速啊……

7/10。重溫，頻繁運用通道和門框製造視覺反差，譬如矮小的房屋中介將擋住通道的詭異櫃子搬回原位，置於前景的丈夫高大頗具威脅，鋪墊了通道後就是撒旦聚會（丈夫也參與其中）；羅斯瑪麗打電話時臉部被門框遮去，構圖重點偏左營造失衡的效果。大膽的剪輯技巧渲染噩夢，提供了豐富信息，隔壁老婦的凶惡抱怨對應腦海中老修女的嚴肅麵孔，夢見遊艇上婚戒和衣服被丈夫扒光、裸體的羅斯瑪麗轉眼間穿上泳裝，象征著聖潔和馴順的女性符號，羅斯瑪麗原先質疑天主教的禁欲，主動在陰暗空蕩的公寓提出做愛，照鏡子露鬼臉把有異味的護身符丟進抽屜，最令她失去精神支柱的是魔鬼受孕之際主教也成了幫凶，隨後像一個受審的女巫剪短發懲罰自己，結尾明妮用口水擦地板的刀痕表明她的無助：周圍人關心地板勝過關注孕母的痛苦。但除了最後默認自己為撒旦之母，情節略無味。

sarah幹嘛又回去嘛~唉，真是的~就是為了個第二部，又死那麽多人~而且結局真是慘啊，人家警察阿姨還有個女兒在家呢，就不能讓她活啊~

"I can't afford to hate people.I haven't got that kind of time."