一部時間很長。斷斷續續的看完。不少point看了影評才漸漸理解過來。到這一部已經記不起在1中Michael剛出場的形象了，似乎就再也沒有見過他笑，一直陷於思考或是與Kay的爭吵當中。直到影片最後那個場景。所有人都離開了，唯有他留了下來。全篇交織的兩條線，也明白凸顯了父子間走過的路差異多麽的大。

16年前的電影一大早地鐵上拉出來又看了一遍。即使放到今天自然會是經典，一種無法超越的黑色幽默。聽到那句“地主家也沒有餘糧啦。”忽然有種莫名的感動。甚至感覺那時候的國人如此純真美好。

211007一刷220720二刷#一年過去再看老塔，還是懵懂模糊，但心想又何必去費盡心思力圖去挖空大師精心準備的藝術大作。“鏡子”這個名字於我而言有著更深的感觸，它是我想邁出第一步時我首先想到的是“鏡子”，它可以讓你看到另一麵的自己。在這裏，老塔的這樣一部自傳意味濃厚的影片，對於母親的私密感情的眷戀與懷念，濃縮在“鏡子”之中，但大師的偉大之處在於他沒有去隔斷個人的生命體驗與時代浪潮之間的關係，各種的記錄性鏡頭都在提示著羞羞成人漫画這一點，包括一開場的“口吃能說清話了”和“尋找錯別字”，其中的政治隱喻不言而喻。同時還在於老塔將電影時空更加自由地展現，包括黑白影像不再幹澀的去賦予過去現實的含義，一切混雜，母親年輕的模樣、已經年邁的母親形象還有自己少年、成年···都經由如此感性且詩意的電影語言編織於一起。

補標一下，小時候玩過遊戲，一直叫《荒野大嫖客》，後來才發現認錯偏旁，《用心棒》美國版，但是一點兒也不輸於黑澤明。東木叼煙的姿勢是所有硬漢裏最正的，相比之下，周潤發叼牙簽的樣子現在看就有點油了。

CC.塔可夫斯基曾言這部自傳作品初名《白日》，關於羞羞成人漫画每個人心中對童年的渴望和對已逝之物的懷戀。也是一部關於母親的電影。描摹她的艱難、快樂、損失和不幸、她的宿命和她的不朽。她的出場極美→被風吹過的草原，以致觀眾覺得他能用皮膚感覺到她。 在記憶的鄉間住宅裏，風、雨和火的自然流動形成連接各個時間和空間的片段，雖然剪輯如同離散的記憶層次，攪亂了真實和想象的空間維度，但時間深度與其說是通過有層次的影像來實現，更多地實則是一種情緒。蘊含著某種蒼涼的感覺。 就像母親朗讀了一首塔可夫斯基父親的詩：世上一切皆改變，即便最樸素的：壺與罐…… 因此把物品從桌上吹落的風和填滿垃圾的井的鏡頭，都標示著其對自然和曆史熵增進程的承認，而最後一個長鏡頭，則把影片所有的時間性和空間性，同時放入森林這座大教堂式的空間裏。