男主角太弱，帶不動這個角色所要賦予的內涵和性格，從他在與神同行係列裏就能看出演技的局限性，本片中女主角和配角都好得多，本來是挺有趣的影片設定，有些時候看的不倫不類起來，舞蹈鏡頭還是值得一看的

依舊是《阿甘正傳》的策略，用一個“老好人”來撫平美國社會的越戰創傷，獻給巨嬰國的“精神鴉片”，家家有本難念的經，各有各的懦弱，也各有各的鴉片。

宅家裏終於看了這部，舞蹈部分很好，但劇情鋪得太開，表達難以深入。兵荒馬亂的年代，夢想偶有幻影，但終究敵不過殘酷的現實。

一直拖著沒看，對這種描述農村生活題材本能地保持著一種警惕性，很容易變成一種販賣苦難的媚俗敘事。但是看完之後，還是被打動了。對這兩個人物的設定，原本覺得沒必要設定成殘疾人和被拋棄的人，但是到最後意識到，馬有鐵和曹桂英就是現如今生活在農村的老弱病殘的最佳隱喻，他們的生活是前現代農耕敘事的挽歌，兩個同病相憐的人，被生活放逐的人，在生活中苟延殘喘，隻有活著——對很多人來說，掙紮著活著已經耗盡了全部的力氣，根本不會有其他奢望。這部電影中的明星不是海清，而是武仁林。另外，要警惕這種農耕敘事中的詩意表達，在我看來，這種生活隻有無盡的苦難，沒有詩意，要警惕抒情性的表達。

戲說沉重的曆史，需要勇氣突破想象。當歌舞的違和漸漸消弭，當踢踏之聲再次響起，能發出一聲歎息也是一種對曆史的銘記。導演調度實力不俗，演員調教亦佳，反正看不出美國演員的表演破綻