當然還稱不上完美，比如無縫閃回裏男主的傷心往事，沒必要講得那麽透實。李從頭喪到尾，更好的處理是一個發泄的出口（I can't beat it和酒吧打架）也不給，就像那首軍歌名：《什麽也不說》。但無論如何，它總算是在好萊塢典型套路（治愈成長係）之外走出了些許不一樣，奧斯卡上最看好劇本和男主兩項。

多年前看過的片再重溫，我才注意到梅豔芳在喜劇表演上的天賦！我一直對她的印象都是舊時代愛情故事的幽怨哀愁或是舞台上的光芒四射，沒想到她的喜劇是這樣的，和周星馳搭戲竟也相得益彰，毫不遜色！

你得特喪，和他喪一塊兒去了才看得下去。年輕的時候你有好多事兒：有倆女朋友，有樂隊，有船，或者有倆女兒一個兒子，一個妻子一個家。但到了某個點兒，就開始嗖嗖沒，如同你總守的電視連續劇，突然停播了，那種確喪，尤其當你發現你還活在現實中，那種確喪，很確定，很喪，拍下來，就成了這部電影

緒形拳的臉有點短，而三島是個大長臉，外形實在差得略遠，但看著看著就忽略了這種不匹配。三場戲中戲的選角似大有用心，寺院住持笠智眾(演員原本寺家出身)、酒吧騷情老媽左幸子(實在沒法不想起日本昆蟲)、《奔馬》中226軍官是三浦友和的兒子吧？而三浦本人在《二二六》中是起事的安藤)，或許純屬巧合，但實有意味。最後的這一出，是戲精三島自編自導自演的極致。是演砸的小醜？還是悲壯的殉情殉國殉美？總之，他以這讓人措手不及曖昧不明的一幕，抵達了戲劇性人生的巔峰。

最讓自己感動的是Lee收拾小破屋時將三個僅有的相冊包裹好，沒有交代這三張照片到底是什麼，Lucas在看到相片之後也一夜長大。在泛數碼化的今天，記錄隨手可得，回憶也變得越來越廉價，還有誰會停留片刻去回憶、麵對過去，保存心中那份情愫，你會嗎？