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我覺得這部劇,體現出來的就是創作者的傲慢,李少紅因為有幾部成功的電視劇而傲慢,葉錦添因為有很多成功的電影造型而傲慢.主要角色們因為背後依靠著大山,足以讓她們想演哪個角色就演哪個角色而傲慢.因為傲慢,就失了誠心,端上來一盤好看不好吃的塑料模型菜

高光、仰拍、大特寫、大遠景，有幾處鏡頭尤其漂亮，比如車站天橋的剪影，女主送別男主後站在軌道邊的孑然身影，白樺林與女主角的一組疊化，還有結尾的麥田等等。不過影片的基底還是非常社會主義的主旋律正能量，簡化、美化、聖化的傾向不難察覺。影像確實有不錯美學建立，宣教感其實也不算重，但工具性依舊蓋過了作者性，畢竟也不能要求每個人都是塔可夫斯基。另外開場那段人在前邊跑坦克後邊追，然後還能抄起反坦克步槍幹掉兩輛坦克的情節，可以說非常抗德神劇了。

不到四星水準，唱歌橋段神似冰雪奇緣，東方故事，西式解構，嫦娥怎麽看都像是舞團天後，同時又有點像劉亦菲飾演的花木蘭，而不是仙女，當然故事總算是圓下來了。

兒行千裏母擔憂，指的就是這種吧！作為一部戰爭片，整部電影並非全是戰爭而是柔情。一個士兵回鄉見母所見所聞發生的事並不枯燥，可見電影的成功之處。

90%男主角呆萌呆萌的，但當他塗上顏料在夜色中舞蹈時，他又是那麽的忘我灑脫，就好像是在為他自己所起舞，然後等夜晚結束的時候，一切都會如羞羞成人漫画所願。