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雖然也沒像提問的觀眾那樣，冷靜到研討技法的地步（也可能因為那太像在工作了），但似乎要談共情也不至於。 主角的童年陰影其實是非常個體化的，遠遠不是那種普遍的畸形家庭關係所能囊括，最多隻能說理解。 反而像是一些懊惱和輕微脅迫的情緒，讓我覺得很親切。比如佟梅梅在說周浩跟他人疏離之後，開始哭起來。 更要緊的一點，可能是他們對傷痛記憶都有了自己的表達方式，或說療愈方式，所以才會答應接受拍攝，同時也會被認為是合適的拍攝對象。對某些人來說，失語和沉悶才是真切的。 整場看下來也深深地認識到，傷痛記憶可以作為標記一個人的方式而存在。雖然這種說法跟前麵的感受合起來看，有種循環論證的感覺，也有點強行理智化的嫌疑；但我認為這也是所謂“愛往痛裏麵鑽”的源頭。 《孤注》的基調是平和大於內心撕扯的。

兩星半，純奔著電影的名字才看的，鏡頭晃得難受死了，焦點聚的別扭死了。

中午聽吳文光老師的紀錄片論壇，說到堅決剪掉片子裏自己的介入。但周浩給了我另一種解答，他的介入是真實的一部分，就像他自己說的：創作者本身就是原罪。無論如何都拒絕不了介入的話，不如坦誠一點。被拍者有演的成分，拍攝者又何嚐不是。沒有任何作品可以去掉導演本身的意識吧，多想隱藏都是騙自己

也算能看吧，算上給喜歡的演員友情分的話

他被困在他的世界，我被困在我的世界。