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沉悶，沉悶，沉悶，但是安大師又總能在那種近似沉默般的氛圍中用長鏡頭給觀眾打一記精彩的悶棍。依然在問歸期，依然在找歸路。安大師到底有什麽童年陰影，漂泊感和不安全感這麽嚴重。

反轉以後男主啥也不幹整天談戀愛¯\_(ツ)_/¯編劇連這點影視劇中的隱匿歧視都考慮到了

希臘導演之父， 西奧·安哲羅普洛斯1984年的作品。大師之作。電影對白稀少，節奏緩慢，但是每個定格都可以是一幅油畫。長鏡頭幾乎覆蓋整部電影，畫麵也始終保持冷色調，大部分是沒有言語的畫麵，但充滿張力。音樂幾乎成為整部電影的靈魂。特別主角臨空彈琴那段，印像深極。

居然是上個月剛出的 我以為出了很久了之前看過一個類似的短片 前半截設定很屌說實話我覺得完全沒必要設感情線 所以後麵稍亂 說起來這兩年的女權片兒都是法國的

4.25/5.0。看的時候很想去抗拒，抗拒電影在平淡敘述中走入戲劇性的傾向。但終究無法避免，從歸來到漂流，悲哀被一點點刻意地累積，並最終在放逐一切的愛琴海中被抒發，被消解，被包容。 ps：看完電影，在霧蒙蒙的陰天散步。漸漸地電影的衝突都在慢慢瓦解、模糊。隻有他們兩個。從高山走向海洋，從孤影慢慢成雙。電影中被兒女們不斷提起的台詞，此時卻如真實預言般，寫照著兩位老人的命運，“我經常發現，帶著恐懼與解脫，自己不願再相信什麽。在那些時刻，我回歸到自我中。這是唯一一件提醒我還活著的事情。”從前憧憬著的都一點點失落，為之奮鬥的祖國，曾熱愛的家鄉土地。換了人間，那些事情如今卻都在推人向海。 在海上，人如浮萍，了無牽掛最好。母親癡情，三十年時光不改。願陪他，赴死，也罷。