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分數：76 這居然是一部不錯的犯罪片。導演功力深厚啊，有點出乎意料。影片的拍攝手法也很寫實。

生存的意義也許就在於依靠意誌實現內在的自由。

二刷。前半段總是遊離在情緒之外看不進去，隻覺得男主極其聒噪極其憤慨，總是挑戰所謂的權威，各式專業名詞學術概念拋出來，像那個作家一樣“我他媽才不管文學的中心是不是語言。” 後半段從和兩個伊瑪目討論宗教討論信仰開始，雖然台詞不如《冬眠》，重心重新放回父子兩人的矛盾和“父子漸行漸遠卻越來越相似”的點上，攝影和配樂依舊很讚，倒是越來越看的進去。依然最喜歡滿身螞蟻的父親突然睜眼的場景，依然不懂為什麽男主知道父親拿了錢卻還要裝傻，以及男主是不是把父親的狗賣了等等。 結尾父親看到的確確實實是死過一次的兒子了。不知道他有沒有在尋水通往地心的旅途中懷揣自己的文學夢，又或者就像一棵棵野梨樹一樣，孤獨，格格不入，立在山坡上。有人來將自己的情感寄托在上麵，還不希望被官方拿去當做旅遊冊子。這是我自己的野梨樹。

最近的電影《你好李煥英》跟這個的主線一樣，希望全天下的母親都能知道，她首先是她自己，其次才是我媽媽，希望他們健康長壽

在堅持一貫視覺風格（精美的攝影與綿長、細碎、沉著的敘事）基礎上，錫蘭在這部作品中依然把任性放到了明處（對話），絲毫沒有掩飾自己對象征性文學性的執念，並且在最世俗的議題上反複探討（金幣）。一麵嫻熟地把玩各種影像技巧（各種蒙太奇構築的視覺欺騙），一麵又毫不吝嗇地煽情、諷刺、批評，以及彰顯影片國別性（茶）與地域性（木馬）。總之是一部太工整，太具野心，也太美的錫蘭作品。