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最近很喜歡的兩個人，都如此巧合地連接著《雙城記》。隔著玻璃罩子那段簡直是看一遍淚一遍……The needs of many, outweight the needs of the few, or the one……I have been, and always shall be yours.

瑪琳真可恨啊，最後一集可以殺得更狠一些

相對寫實了 但一到同鏡頭 從運鏡到音樂 都如夢境一般漂浮和虛幻 一路走走停停的筆記 最後匯成了最開始要完成的故事 文德斯的這部影片鏡頭和聲畫調度仍比較青澀和簡單 但卻彌漫著他獨特的極簡的調性 大小兩個人一些相處的細節 總是讓人心頭一暖 臨時編的睡前故事 都和影片形成了自反 一路拍攝照片 終於在和愛麗絲的合照中有了溫度 漫無目的遊蕩到拍攝而成的影片本身就是一種存在主義的證明 福格勒深邃的氣質太迷人太貼切形象了 穿得還很潮 一笑起來更性感了

人類有什麽值得讓艾莉用生命去拯救？不是很喜歡裏麵的父女羈絆，更希望是忘年交,那樣的探討會更深邃.（是的，你不能指望美國人拍出馬蒂爾達和裏昂的故事.）

把讀菜譜讀地名都拍出了複雜的表現力，甚於吹滅帝國大廈的童趣暗示，或者dream非實物的遊戲隱喻（諸如此類，還有skyway鑰匙、照片空空、照片反射麵孔、開窗），也甚於文青式的母題闡釋，反商業社會、身份迷失、寫作困難、照片與現實、無家可歸、元敘事解決（winter照片故事即wenders電影），這些深度都很淺，不如中斷在真正的發笑裏（那才是愛麗絲的兔子洞），就像那次講故事或點歌機旁喝咖啡，衝突的敘事和發笑/中斷的敘事交替，或者直接那些散漫的車上對話，人物在事物的變化裏反射自己，聯結得更為緊密和神秘。最後的升鏡有點類似小津的自然/認同修複。