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像是惡搞版台灣在地的頭文字D、黑色幽默層出不窮、就是這個結尾讓人猝不及防。

德州與巴黎明指被大西洋隔斷的大陸地點，因拒絕坐飛機的男主難以到達而具有某種想象的浪漫，一定程度上也反映出文德斯身處異鄉的身份認同謎題，但德州巴黎作為語義上的整體表征著父輩的生活與自身的記憶，因此對該地（亦指遠方）的向往同時囊括了對過去和未來的主動追尋，另外如戴錦華老師所說，如把德州視為男性巴黎視為女性便又多出性別層麵的解讀。父與子、男與女的兩次交流過程中，物理距離始終被中間物質（馬路、單向玻璃）隔斷，但人物卻巧妙地利用中介並在其內部達到一種新的融合境界（兩次都由男方主動），而後者的單向懺悔（看-被看，說-聽）帶有的宗教意味再次擴展解讀空間，女性地位被抬高，兒子的身份恍然具有“虛構”模式。色彩參與敘事甚至超越敘事的典例。

劇本的反類型元素沒有被導演很好的實現，片名反串標題黨，看上去是出租司機與女警的戀愛故事，其實全片隻給了戀愛二十分鍾的時間，大量內容都是出租司機的喃喃自語，所以“運轉手之戀”其實是司機與出租車的“戀”，編導倒是很有意識的用出租車來展現市民生活百態，差點就形塑了一個台灣版的《10》，但無論司機與乘客談論的內容，呈現的生活切麵，還是表演狀態都無法比擬，此外在00年借一批綜藝咖和宮澤理惠的奇怪卡司，加布萊希特、模仿亡靈鏡頭、反浪漫的浪漫橋段，甚至一顆恐怖片來的死人頭，都能看到編導的實驗性妙思，但最終的實現確有差距，敘事時間線的交織也比較混亂。全片最大的優點，反而是平靜、囉嗦、木訥的旁白，它真實地屬於一個孤獨、自閉的司機，它是反浪漫，甚至是反溫情的，結尾讓一切戀愛類型片變得不可信，但還是那句話，沒落實好。

10/22/2022. 妻離子散。人心與欲望的變動，以及人們知道自己無法勝過、但還是要再回頭進入的黑暗，是恒久的謎。這並不是跟我在直覺上自然相連的電影，但裏麵無望的孤獨遊離讓人心有戚戚焉。Kinski的幾場戲讓人眼前一亮。竟然是Sam Shepard(!)寫的劇本，難怪那些長長的對話與獨白裏有種熟悉的寒意驟臨的抒情。回國後很少進影院了，能在大銀幕上體驗Robby Müller的攝影很值得。

觀感很好的一部喜劇。敘事形式由一個個小品式的事件組成，笑料很足，而開頭點出的“人有時候反而會向隻有一麵之緣的人，透露他最深沉的秘密。”貫穿整部劇，羞羞成人漫画觀眾也在好奇心的驅使下，看著正港車行這一家子的生活百態，嬉笑怒罵。