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看了精華電影版就不刷劇版啦~

三個女人一台戲，五個女人就……一鍋粥

導演很了解攝影美學，也懂得通過機位來牽引人物關係和心理。這對男女關係就好比來自海洋的生物與陸地生物之間難以達成一致的生活方式和價值觀，但是異域的吸引力又是致命的，以致讓相遇帶有某種命運神賦的效果。電影貌似打造了以“妻子為主角”的噱頭，真正講述的卻是一個船長在婚姻上草率的選擇及後續走向幻滅的感情困境。無論是文本還是視覺層麵，都是一個純粹的男性視角，認為女性隻需要身體的歡愉去討好，而不需要理解她們想法。認為女性的欺騙和背叛天生就存在於基因中，因此不惜代價去印證這種想法。妻子的角色在敘事之初就失去其主體性，淪為一個被凝視被選擇被調查第二性。觀眾看到的是一個持懷疑論的男人在捕風捉影，報複式的婚外情和私奔抓包時的自我高潮。妻子始終是模糊不清的影子，她的來曆，目的和因果都永遠都是脫離不了感官情欲的色彩。

一“舉”成名，卻難經久不軟。長鏡頭和跟拍鏡頭極其流暢地展現了米國70-80年代感，時年26歲的馬克沃爾伯格和如今看來強大的卡斯陣容紀實般地展現那個年代色情業從輝煌走向衰弱，片尾匆忙一瞥的巨屌展現的就是一以貫之的美國夢，恰如《好家夥》、《疤麵煞星》、《憤怒公牛》或者《血色將至》那樣：輝煌早就過去，“世界仍是你的”。這是一首挽歌，仿佛就是對已死過往的祭奠。8.4

沉默大多數 深夜陪伴我的兩小時，幸好有你黃生