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10/10。對於一個並沒有現場影像資料的事件，應該用什麽資料才能保證對於該事件的紀錄片的真實？《浩劫》給了答案：純口述采訪+空景長鏡頭+零配樂，拒絕所有的“曆史”資料（比如影響力很大的research/essay之類的），以「拚圖」的形式去還原那場事件。這是《浩劫》對電影語言做的最大的貢獻。其他比如大量特寫，比如各種蒙太奇，都很厲害，但水平上不足以讓《浩劫》拿到滿分。

許凱 龔俊，這兩位的陣容真是太可了

因為這部，讓我以後都不敢再做紀錄片。

這人物關係能不能理清楚就看劇組了

伊伯特先入為主地稱電影為Fact，然而這並不是事實，也沒有事實可供談論，更談不上是重塑。這些采訪是回憶的闡述，頂多是證詞。畫麵不斷地從各個角度和時間（季節）掃視集中營遺址和幸存者城鎮/城市的現代外貌，朗茲曼其實是在用這場9小時紀錄片丈量這場大屠殺和現實的距離。因此電影可貴的是作為電影本身，它一步步積攢起來的能量並不是為了控訴，是盡可能在1985年的坐標上投影一個已經不可能還原的事件，使之成為除了事件之外的言之鑿鑿的回憶和情緒。更像是一首長詩，不然的話就會用曆史影像資料了。導演11年內東奔西走收集來的素材光是采訪就有350個小時（NYT），9個小時不僅不多，而且恰恰必須得是這樣緩慢沉重的節奏才能無限逼近事件的真實。