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確實從結構到劇情都比饑餓遊戲豐滿……看影評發現自己看的版本有好多刪節所以有些情節覺得有點莫名其妙

普吉島的陽光，熱帶的少年，夕陽下的笑臉，畢業前的溫存~~

122分鍾導剪版。最近看新片欲望極其低迷，又到了屯一堆DVDscr不看等過了頒獎季直接刪除的時節。對比後來好萊塢到處泛濫的反烏托邦青少片，這部沒有詳述政府的瘋狂和社會的瘡痍，也沒有突出青少年的“革命”使命，反而是非常日本（或曰漫畫式的、中二的）聚焦在極端惡劣和暴力情形下青少年之間的信任、友情和純愛上。七十歲的深作拍這部片子有那麽點在曆史語境裏承前啟後的意味，北野武就是他自己吧，一邊把創傷在年輕人身上複製，一邊又期待新一代在創傷中涅槃，把施害變成一種溝通——社會現實就是這麽殘酷的輪回。以及，配樂和《2001》重合度很高的片子都令我本能害怕。

泰國總是能把愛情故事拍得這麽浪漫小清新~光線很溫柔，風兒也是，音樂也剛剛好，黃頭發男孩兒更好看一些，他倆演技都挺好，真是一個回憶是美好的暖陽的黃昏啊💓 ps,泰國男孩子穿花襯衫不覺得油膩~

＃CC＃Agnès Varda TCF.傑作。片名sans toit ni loi，直譯“沒有屋頂，也沒有法律”，以女孩死亡開頭，這個穿著黑夾克、長筒靴，如同《拾穗者》裏遇到的無政府主義者，隻擁有自由，四處露營，搭車旅行，常在鄉間活動，“孤獨而憤怒”，瓦爾達說，“這是她堅持活下去的動力，為了不停向所有人說不，去你媽的，這也將她引向了死亡。” 瓦爾達用了13個不連續的travelling（推軌鏡頭），從右到左移動，讓整部影片組成一幅肖像畫，並采用將“真實的”事件和場所與虛構角色並置的策略，呈現她生命最後幾周遇到的人群，以各階層的人：如移民工人、農民、商人、學者、建築工和卡車司機，還有社會邊緣的嬉皮士等，做了某種社會學層麵上的反思，也讓法國出現［新貧階級］這一名詞，來看待塑造此類的社會境況。