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7/10。片頭跟搖的遠景是讓娜從教學樓的人群中走出逐漸隻剩她一人，接著鏡頭置於車內拍攝春景（灌木、靜河）和市區的圍牆（路旁被砍掉的樹），春景和圍牆的環境衝突暗示讓娜渴望春天又與其疏遠，回到和丈夫淩亂的住所說明婚姻的虛設，她擁有居所卻借給表妹，自己習慣於有家不歸的精神飄落。侯麥用精心營造的偶遇構建了重疊的人物關係，宴會上讓娜偶遇娜塔莎讓她們所不談，一見傾心的娜塔莎甚至謀劃使讓娜取代父親的情人伊芙，鄉下老宅的淡粉色櫻桃花帶來浪漫情愫，蕩漾出讓娜潛藏的感性，在那裏讓娜偶遇娜塔莎的爸爸伊戈爾和伊芙，她既要用理性平衡娜塔莎的衝動，又要接受與伊戈爾感情糾葛的考驗（讓娜和伊芙對先驗判斷的議論明顯指向主題）。當讓娜接受伊戈爾的吻又逃出懷中，次日意外找出衣櫃裏丟失的項鏈，複雜的關係鏈條從疏離、曖昧到一切回歸平靜。

情緒轉折太扯了。看在amber heard份上多給一顆星

#中間劇院##候麥四季組曲#修複版，全彩畫麵出色，又見標誌性的“哲學尬聊”，細品之下，候麥以近乎全知全能的上帝視角在講這個春天故事，與《沙灘上的寶蓮》類似的，由少女娜塔莎的視角切入展開，全景式兼顧每個出場人物走入她們內心，並對每個角色給以最大程度的悲憫與理解（如聖母附體）……這其中沒有絕對的好壞之分，隻剩選擇、交融、對抗、和解。突然懂了為何候麥廣受女性觀眾歡迎，因為候麥故事體係裏的女性不是符號化的，她們的欲望內心得到了很好展現，總是被關注被寵愛又充滿多種機緣與選擇。這種視角其實是罕見的，尤其在亞洲電影體係裏，由此才備受女性們青睞，她們從中得到尊重與安慰，甚至是一種高級的審美愉悅。

好喜歡裏麵的演員Cam Gigandet 雖然看過這個電影的人少，但是我相信看過暮光之城的人一定多，他就是那個壞壞的吸血鬼！喜歡他！

逃避現實的一個晚上//看完覺得自己需要花襯衫、針織開衫和女朋友//我不管 侯麥就是適合和女朋友看。就是那一點點隱秘的流動的疏遠，就是那一點點文學的哲學的鋼琴曲，我又可以了//“我可以坐到你旁邊嗎？我可以握住你的手嗎？我可以吻你嗎？”//Oui.