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莫拉維亞的原著小說是紀錄片，而戈達爾創造的是殘酷夢境。鏡頭極盡男凝之能事，一遍遍掃過碧姬芭鐸的腰臀曲線，側麵微翹的嘴唇，趴在床上、沙發上、地上的時候不斷以天真姿態抬起的小腿。女主角作為物品誕生自己的意誌，開始鄙視那些凝視自己的目光，開始反抗丈夫，同時是戈達爾對於鏡頭和電影存在的對抗與反思。 在BFI看的修複版，member salon場，所以配了introduction。主持人講選擇這部片的原因：it’s film about film in films，一語道破此片的意義，它已經脫離原文本討論婚姻與親密關係的範疇，變成了一次對於鏡頭嵌套下權力關係的討論。說了這麽多，因為考試體力虛脫的原因，我還是睡著了半小時……

#BJIFF# 電影資料館。無所事事的遊蕩青年、以捉弄為樂的出租司機、剛拿到律師證的律師三組人物兩兩相交，聯手詮釋死亡。如果最後再加上律師的自殺就完美了！片子最核心的觀點是：誰賦予了羞羞成人漫画執掌生死的權利？被人心的歹毒殺死與被國家機器的標準殺死哪種罪惡更為歹毒？基爺電影結束，但是思考永不終結

這部電影幾乎是在一間房子裏拍完，一群上流社會的人，受邀來到一間房子裏，參加完宴會，無法走出去。片子裏分不清誰是主角，一群人呆在裏麵好幾天，逐漸暴露人性的另一麵。我看得稀裏糊塗，簡單一個走出房間的電影，居然還能拍出這麽多情節，從歡快，到焦慮，甚至出現情趣、行騷擾等情節。片子中有對情侶，躲在秘密的衣櫥裏，不知道什麽原因，也不知道怎麽就死了，猜測是雙雙殉情。反觀屋外，警察、群眾在外麵，也不敢進去，倒是羊和熊比人無所謂，可以走來走去。片子最後，關在屋裏的人來到教堂，一群人禱告完，也不敢走出去，又是一群羊來到門口，這時沒有了熊，門外響起了陣陣槍聲。

看的時候很迷茫，看著碟片上寫導演是波蘭的克日什托夫·基希洛夫斯基，我還奇怪波蘭除了基耶斯洛夫斯基以外還有這麽牛逼的導演啊。後來才發現他就是基本人啊。拍的真不錯

這部更像對中產階級的諷刺。永遠走不出的房間就好像《資產階級的審慎魅力》中永遠無法開始的一餐，在封閉空間中每個人的本性與欲望逐漸暴露無遺，走向了崩潰的邊緣，超現實部分再度挑戰想象力，行走的手、羊與熊和人共處一室、鑿壁取水…，最後又回到走不出的教堂，輪回與延續。隱喻部分理解起來有難度。8.2/10.