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倒不覺得有什麽枯燥，通篇多樣化的文本設計，三段式的古典戲劇結構配上現代性的隱喻象征以及飽滿的辯論情節與頗深刻的中產階級諷刺主題，更置身於特殊環境與無產階級的辯證之中，還有雖不出彩但真實可信的人物演繹，金棕櫚給得應沒有爆冷；不過令我實在反感的是實際上割裂了美學統一的辯論，囉嗦而蒼白

開頭蠻好的，但是爛尾了。

一個女敲詐犯的電影，有什麽好的，隨手給個五星吧！ 文化的差異，民族情緒的距離真不是一兩天能夠彌合的，從小津開山的日式劇情倫理類片子，哪有一部不帶著悲歡離合的？可是哪有一部是令人窒息的，無論什麽人生際遇麵前，作品都始終透出一道光來，刺穿苦難，閃現人性光輝，帶來和煦！這是積極而健康的生活態度，是值得薪火相傳的東西。 所以我一直說，很厭惡國產的幾個導演，他們拍苦難的時候，避掉光，撅斷路，千方百計讓觀眾透不過氣，傳遞出活著不如死了的主題，絕逼是腦袋裏長包，包裏有水的類型！什麽萬箭穿心，什麽山河故人都是超低水準的電影，居然一堆人追捧，實是沒有靈魂的表現。 有些情緒要學習，賣慘得不到尊重。

腦殘編劇 丁昂車禍死怎麽想的

近乎全部劇情都來源於對白，而人物間所進行的大量對話從未讓彼此滿意，囉嗦卻醞釀著衝突，看似交流實則隻是自言自語。溝通障礙既成穩態，任何破冰嚐試都是徒勞;我已無能為力，創作不再是夢想。最終隻能將自己關進籠子，讓世人唾棄我的可鄙。 “每天早上我都有絕妙想法， 整天卻都在無所事事”。