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啥玩意，可惜不能打負分

導演的詩改編，有劇情的詩電影，這一點對我比較友好。寺山修司比較擅長使用音樂，這部電影裏麵的音樂也很動聽。畫麵很美，截圖了幾張準備做頭像或背景。隻是為什麽是4：3畫麵。 結尾影棚轟然倒塌，電影建構的世界一下子瓦解。就仿佛三島由紀夫在《天人五衰》中讓豐饒之海四部曲建構的整個世界全部湮滅。 母子倆在街頭用餐，回歸現實，非常昭和的市井氣，雖然距離現在也有將近50年了。距離中國這樣的市井氣也二三十年了。

你知道嗎，我找到這部資源之後擱置了很久才看，以至於我在看之前已經忘掉它是一部虛構的恐怖片，而以為是紀錄片！ 帶著這樣的認知，我收獲到了前所未有的偽記錄恐怖片觀感！不過，當那個畸形怪物出現在鏡頭裏，我突然意識到，這應該不是紀錄片。 《迷失內華達》做得很好的地方在於它將一名孤僻內向又善良的遠足生存愛好者通過采訪的方式細致、完整地呈現在了觀眾麵前。那些舍友、姐姐描述的細節讓我在其中看到了自己，所以產生了強烈的共鳴。以此共鳴共情為平台，再將一個令人難以置信又細思極恐的故事擺出來，這讓故事的可信性增強了不少。 不過，影片沒有將“未知就是最大的恐懼”這一定律貫徹到底，怪物的出鏡讓之前鋪墊的氣氛瞬間消散，真實感蕩然無存。實屬可惜！

“我的童年僅僅是由我的謊言堆砌起來的。” 寺山修司是我見過最純粹的日本人，很真誠的電影，怪誕但不做作是很難得的，僅這一點我就很佩服他。畫麵由各種美的事物堆疊，音聲上都是一種享受，部分地方讓我想到費裏尼。很喜歡性的部分，討厭母親的部分。

前麵有、枯燥 不是很愛