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鄭秀文一個人撐足全場，她最適合的戲路就是這個，而且戲裏真的美。

B-. 故事的邏輯漏洞太過於明顯，人物也沒有任何的閃光點。

總體尚可（導演名字反過來），呈現出愛情的多個階段和多種狀態。這類片子本身就是社會學意義大於影像意義，所以各對夫妻不加任何提示地展現出來就太碎、太淺了；也還是不明白為什麽把單單一組大陸農民工放最前麵，太突兀了。

看到前三分之一，我一直在琢磨的這個幻之光是個啥意思，因為一直籠罩在黎明前或者黃昏時的那種我從小至今都有感是世界末日時分的光陰中，直到女主再嫁海邊，突然就亮起來了，這個色調仿佛是我熟悉的那個是枝裕和，果然沒看齊備還是不能說大話，最後又變迷幻了，幾場海邊山上的遠景真的有讓人移不開眼睛

陳丹青多次強調這不是美術課，所以他不是在講美術史，不是在講繪畫技巧，而是個人對美術對畫本身的體悟，介紹關於畫的作者，關於畫的背景，關於畫的主題和表達。到最後兩集更是講到雕塑，講到放棄畫畫的藝術家杜尚。所以事實上他是在講以畫為主的他所喜歡的藝術。不想陷於爛俗，他講的基本都是對大眾來說並非太熟悉的藝術家或藝術作品。他也很注重藝術家的個人魅力和自我表達，這在他欣賞藝術時是加分項。他說“向前一小步，文明一大步”用在藝術發展上十分貼切，說明了創新在藝術上的不可忽視的作用。欣賞藝術是一件比較主觀的事，陳數次懊惱自己無法言說為什麽喜歡某幅畫為什麽喜歡某位藝術家。就如藝術的價值並不是在拍賣行體現的，在拍賣行體現的更多是資本運作和個人意誌。