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這片提供了一個視角:真實人性的複雜，以及真實與想象中的反轉 為演員麗麗在炕上大哭磕頭而心酸，轉眼看到了真實的麗麗正在刷著手機 藝術化後的麗麗符合普世價值的大眾倫理，而真實麗麗的麵目在藝術麗麗的對照下顯得麵目可憎，但她確是真實 姥姥去世後，各個家庭的凝聚性已經喪失，半白癡的舅舅如何安置徹底擺上了台麵。 家人不同意放養老院，但也不願意主動承擔這個燙手山芋 養兒防老是一句未參透本質的表象話，真實是有資源防老。 最典型的就是劉姥姥、賈母，賈母她本身奴仆遍地，根本不需要孩子照顧，她隻需要孩子的陪伴。 而劉姥姥有女兒、女婿，有啥用?家裏過不下去，還得自己舔著臉認八竿子打不著的親戚乞討。

竟然成為我每周精神食糧，女主全靠演技，男主全靠主角光環，男二全靠人設。

它一升格我就快進，這樣才勉強能看，動作密度太低，除了肖央和任達華，多數表演都很生硬. 原劇本改起來確實很有難度呀～

有些好電影講了一個好故事，另一些好電影講好了一個故事，罪人屬於後者。單純用電話在狹小的空間和短暫的時間裏展開一個懸疑故事，比較多社交應用和較長時間跨度的網略迷蹤更有張力也更有難度。還是概念先行、形式創新的勝利，這種勝利往往首次有效，畢竟比觀感刺激更耐人尋味的還是好故事本身帶來的延綿思緒。

常回家看看 世界上的兩個我 這個三舅比那個二舅真實得多 一切恩情都會消磨殆盡的 除了父母對子女