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剛看了開頭我就知道為什麽那時候，日本的影視動漫能席卷中國，能培養出那麽多的精日，一個偏遠鄉下地方的孤兒寡母也照樣能過上在國內當時80年代初看起來十分精致的現代生活，有漂亮的毛衣穿，有幹淨整潔的房間，書架那麽多書，有著豐富的精神生活，這種對比是何等的降維打擊。高倉健的身上是現代日本的男明星都不具備的沉默堅毅，猶如山一般的感覺，可以說是直接影響了中日一代的審美（那個時代欣賞的就是長腿歐巴呀）。男女主之間始終是發乎情而止乎禮，是更加合乎東方的含蓄文化特征的。其實故事不複雜，更像是一部北海道田園風光的宣傳片，今天年輕人也很難理解這部片子對當時時代的衝擊，隻能說很多電影其實承載了原本電影沒有的特殊時代標識。

還是喜歡看導演拍非現實題材的片啊，一個童話故事看得熱淚盈眶！喜歡和<愛在歇斯底裏時>一樣的滿眼綠色

超完美人設，科斯特納望其項背

小時候買的碟片是動畫，這個電影也很好看

簡單來說這是一部"法國青年學毛選的電影"，文藝點說這是一部"學院派學生在烏托邦公寓裏搞紅色理論的電影"。在我看來，紅色適用於洗腦、顛覆政權之用，它描繪的美好大平等是完全背離人類自私的本性的。當然，若然社會真的壓迫到了極點，用紅色風暴顛覆它也是極好的。 電影本身形式大於故事，隻做理論研究的電影顯得過於沉悶。