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第一，紀錄片式與長鏡頭的美學風格，這幾乎成為趙德胤影片一以貫之的風格。第二，影片的後半部實際上才是故事的開始，導演巧妙地甚至是無痕跡地縫合起整個故事，而實際上卻是倒敘。第三，華人也好，中國人也好，他們的離散再次成為影片的一個極為鮮明的主題。第四，阿洪和妹妹分別以不同形式或偷渡或被販賣到泰國，再次顯影了全球資本主義的暴力對個體的裹挾或者席卷，尤其是第三世界國家地區的窮人被資本化為商品。第四，妹妹需要贖金，哥哥在一聲槍響的同時畫麵顯示為黑屏，這是一個最令人痛心的人物命運的結局。

看完莞爾一笑，那麽您還是童心未泯；看完感慨萬千，那麽您多半會是個好父母或好教師。。

假如給無劇情思維的《窮人·榴蓮·麻藥·偷渡客》換個有敘事邏輯的標題大概就是商人·資源·鈔票·放債主。因此生存在環境內部的資本主義原理是這部悲觀主義作品背後真正的驅動力。然而這種普遍日常化的“記錄” 早已無需贅述，觀眾想看的是經過作者反思之後的態度。趙德胤的攝影機本能地落在階級裂縫裏，他的核心訴求是移民者遙遙無期的身份。隻可惜羞羞成人漫画從這個輪回式的標題中沒有找到可行的出路，隻看到了一個令人著迷或恐懼的巨大沉默物。

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