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敘事者和視點的轉換做的很棒，非常喜歡荒野中的打鬥那場，鏡頭拂過狂草，對著兩人的特寫鏡頭完全拋棄水平取景，傾斜中張力盡顯。對武士道精神徹底的批判足夠勇敢，我猜其中也許也包含著不少現實指涉吧。

卡朋特是個好導演，但是真的不是我的菜，我發現了，我覺得嚴格意義上來說，他其實是一個劇情片導演，驚悚也好，血腥也好，懸疑也好，在他電影裏不過是起到一個潤色的作用罷了，這也是我不喜歡他的原因，但是畢竟故事講的完整，電影完成度高，也沒什麽槽點。這部電影不知道陪我吃了多少頓早飯晚飯才看完。還有那個男主，長得太討人厭了……

畫像人間百態，串起“失去的十年”。沒有明確的主題，亦不刻意還原時代風貌（如這裏愛用的流行金曲），但富含生活細節的場景，塗抹出一個喪失與重建的輪廓，這也是繪畫-影像的意蘊：複原物質性的表象，引人探尋裏麵暗流湧動的真相。橋口亮輔切出這些截麵，似乎在說，隻要用心觀察，日常生活總有從“當時”溢出的啟示，那口遲遲不喝的湯、那個在前景中巨大的橘子、那隻有待安葬的蜘蛛。石膏像窺視著他，再轉換成她的臉，草藥敷身的療法，從一個人到另一個人，更不用提不斷進出視野的幼童，似乎隻要耐心等待，一切懸置的信息都會在周圍回響，one way or another. 看慣了類型片，分析因果不難，難的是將其還原為渾然一體，如同將彩虹還原為一道普通的光，至少在日本文化中，有一種對感官能力的提煉，如咬番茄，“活著是一種技術”。