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伊朗的女性就像是伊朗男人的一件物品，可以為所欲為地使用抑或拋棄，物品是不會反抗的，在不被需要時還需要蓋上厚厚的黑巾，以便保護物主的絕對占有，盡管劇作連貫性有生硬之處，但能找準七位不同的伊朗女性講述一個故事，已然值得尊敬。

上部5/5，下部3.5/5，嘉杭茜與巴普提斯特的相遇那場戲真是完美！！！

看了英文字幕的，加上帕納西的訪談。 阿巴斯和帕納西是獨立於任何傳承的一代，在作為伊朗電影導演的成長中，他們主動地拒絕了外界形式的幹擾。於是，這些讓人覺得驚喜和過分跳脫的形式創新，也許根本就沒有任何創新，隻是在獨晤攝影機的時候，他們發現了一種拍攝伊朗的可能方式。電影始於格裏菲斯，止於阿巴斯——戈達爾沉重的評語，對阿巴斯而言意味著什麽？他也許始終把戈達爾當成一位真誠的觀眾，他鼓舞人心的評語，與那位在觀看電影時睡著了的婦女占據著同等的權重。 在這些幹淨的創意中，人們總是更多地感受到真誠和不可能性，這麽一種無根的傳承，居然被這兩位做出來了。評委們在麵對他們時，臉上浮現的驚訝，是與初次聽聞雅納切克的音樂時一致的驚訝：他們創造著，就好像此前不曾存在過電影。

本身是一部感人的電影，但加上神跡又變得不真實，令人覺得全部都是編出來的，再想感動就覺得沒必要。

所有的錯隻在於你是個女人