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這部電影每個鏡頭的構圖都堪稱完美，畫麵比例，光線，移動，每樣道具，甚至小到一張報紙都是為了入鏡而存在著。但電影的內容讓人看得實在辛苦，夢境的寓意，台詞的暗示，演員的象征性，琢磨著理解，還不一定明白導演的意圖。男主角表演還略為自然，其餘演員都嫌過於刻意到做作，讓人難入戲。

第一部分就是蔡明亮重拍《人鬼情未了》。

＃CC＃有趣的是，將片中影評人的台詞倒反過來：“影片的開端，就顯得缺乏靈感。整體上沒有連貫性，重點在非現實主義，缺少矛盾衝突，或者說鋪墊的還不夠，會讓人覺得主題還不夠突出，沒有意義。”你就能對這部電影有個新的認知。(還須知費費那反複無常地自嘲），影片原名《美麗的混亂》就點明，這不僅是一部不純粹的自傳，還是擺脫一切枷鎖地個人神話，主觀視點的晶體 — 影像敘事。它其實是很封閉的電影，表現在大量閃回鏡頭中，從現在到過去，再帶回現在的循環。每個循環占據一片回憶的區域，構成了現在情景影像：更深刻、更混亂、更無情的狀態。一個大型遊樂場。 影片景觀上也蠻別出心裁，不停的橫搖鏡頭與快速切換又賦予影像一種轉瞬即逝地夢的氛圍特質。人物自發地行動，截取圖像的現代性生成與卡爾維諾《如果在冬夜，一個旅人》有類似。

你嫌吃pie太冗長，我恨時光太匆匆

#重看 看費裏尼的電影依然是一種享受。《八部半》拍的是一種真正意義上的真實，或者說拍的是邊界，思想與現實的邊界，所想與所見的完美重合。當最後再現馬戲團，所有的焦慮都消除了，這才是費裏尼本體。