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最讓我意外的還是Dora的lesbian角色。

嘉靖年，本朝事。《走向共和》之後最好的國產劇！

保羅大秀演技，一改鬥狠的形象。怪阿姨還是那麽精彩。

嘉靖作為封建時代最高統治者，作為當時體製內一切腐朽的關鍵點，堅定不移地鞏固著他的皇權。他要權利而非責任，要享受而非製約，養嚴黨替他遮風擋雨，遮去批判毀譽和禦史的青史撻伐。用不用嚴黨倒不倒嚴，何時倒怎麽倒，隻在於嘉靖覺得是否需要。養成王朝腐朽這種土壤，他才是最大的萬惡之源。此劇有種蝕骨的冷，這種冷，恰恰是因為它的真實。它杜絕了其他曆史劇中對於權利和政治的意淫。沒有什麽邪不勝正和所謂好官壞官，沒有臉譜化和政治正確，你很難用非黑即白去給劇中人物定性，人物的行為由立場和目的推動，讓人深思。雖海瑞才是編劇力主刻畫的悲劇人物，但他是帝國根深蒂固政治體製下的犧牲品，因道德的至高和精神的絕望而被塑造成自我犧牲的殉道者。而權利的弄潮兒不過換了一批又一批，百姓卻還是那批百姓。生死複往循環無限，中外皆同古今複然。

很少看日本色情片，也很少看日本文學。看此影片居然能看完且不帶道德優越感，得歸功於我被浸染多年的紅色教育，以前會覺得青少年校園戀愛影片會表現出人類天性中單純的那麵，沒想到這部影片也有類似的單純化、微小化的平常生活的親切樸素氣質，也算資本推動的“私電影”市場的消費型文化電影產品吧。可憐小人物寅次郎般的男主人公一生從性欲裏體會原欲的刺激，對他的妻子來說還是隔膜感。畢竟男女天然有別，視野思維都有別。這部1/2&1/2男女社交觀題材的影片不知李銀河教授看過沒有？