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電影分別以拉開幕布、燒毀幕布作為頭尾，電影自反屬性一目了然，全片就是用電影來重塑曆史。全片前三章設置三個主要人物：漢斯作為“猶太人獵手”/偵探在第三帝國圓滑生存，奧爾多作為曾對抗3K黨的印第安血統帶領眾猶太反擊納粹，蘇珊娜作為屠殺幸存者/電影放映員向納粹複仇——分別象征著德國納粹、美國強勢猶太、法國弱勢猶太。第四章開始三線交叉的粘合劑，是“電影”為核心的敘事——德國的宣傳放映、美國的刺殺大戲、法國的電影複仇；亦可是，以電影為工具的德國、好萊塢夢工廠的美國、奪回電影權的法國——來爭奪曆史敘事的話語權。看似冗長且不斷被打斷的酒吧戲：眾人以名牌遊戲討論著作者身份問題、討論著人物的“虛實”、將金剛與黑奴並置來強化電影功能。高潮則是頂級演員高能反轉，但笑到最後卻還是蹩腳的美國演員，而那個人正是昆汀自己！

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其實概念上和七十年代那些追殺片沒有什麽區別，頂多是加了性愛傳播這個噱頭，片子比較出色的地方還是對整體氛圍的渲染，包括一些鏡頭調度以及電音配樂，成人角色的缺失也令人能更集中地關注到青少年的迷茫狀態，尤其是在性愛問題上的不知所措。

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