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時間的流淌就是平凡的重複，即便是苦難也終將成為消散開的漣漪。觀影完畢後，不知這一段體驗從何處開始，也不知在何處結束，隻感覺到“悲從中來，不可斷絕”。

富陽山水，春江人家。《一一》式的家庭，《童年往事》式的奶奶，《步履不停》式的結尾，橫移鏡頭畫卷式的展現，四季分明的地方水土，東方家庭的輪回，一家人恨不起來微暖在心底。缺點就是演員和穿插的對白語種差很多。

女導演把一個這樣的愛情故事差點搞成了心理驚悚，這就是她選擇做這個類型的野心和新鮮之處吧

7/10。開場仰拍森林包裹的天空和動物幼崽一組鏡頭，自然的純淨被焦土上屍林彈雨所打斷，屍體被堆積、製服被脫掉然後送回去清洗、修補，再分發給新兵，戰爭如冷血機器般將生命送往屠宰場的流水線。血腥肮髒的環境對情緒產生了震撼推動，保羅剛到雨季軟化的戰壕就遇炮轟，夜裏軀體躺在身旁的哀號，撕裂肉體的炸彈，鏡頭展現了破碎的眼鏡和士兵腳下血肉模糊的殘肢，把戰場未知的恐懼鋪墊滿，而保羅人性的複蘇和幻滅，一是泥水坑裏磕著血抽搐的敵人不停眨眼求助，保羅起初用泥土堵他的嘴，轉而因同情幫忙止血，二是養鵝場男孩持槍打死戰友，表現了戰爭仇恨的世代延續。影片另一條平行線索是法德代表團以虛偽的政治意圖展開談判，德軍躍入陣地搏殺、法軍用裝甲車和噴燒人體的火焰槍組隊反擊時，切換到軍官遙望戰場，這也造成了線索鬆散、配角單一扁平的缺陷。

這部作品創作的過程幾乎是把形式美視為作品最終兜底的過程，但反複疊加的枯燥讓僅有的形式美喪失殆盡。走夜路送醫、涉水、折返，形式美在這裏是有效的。私人經驗是珍貴的，但對觀眾而言，珍貴的僅是能從羞羞成人漫画自身尋找到的、同導演共同擁有的那部分。