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的確是文本的一次勝利，但也隻能屬於90年代末的勝利，誰能說不是一個曆史性的存在呢。如果90年代末到00年初到影像以《小武》為分水嶺，那麽黃建新的表達也可以被看作是傳統戲劇效果學院派化的代表人物。至少對目前的國內院線來說，影像風格和調度能力是亞態的，不被重視和討論的，而真正意義上，說什麽，能說什麽，將會是未來至少20年所有電影工作者要麵對的。

的確有落差 中年戲有些不買帳 三十年後的第一次再見相互就這樣的狀態嗎 最可恨的是那句“其實我那個時候很喜歡你” 把整個故事刻死在了“那個時候 ”。也可能是還處在愛人狀態中，還不相信時過境遷的惘然，反而渴望人生能有“各自跨過萬千，終能得以相互陪伴”的結局。

每個人好像都是在為他好，但每個人都讓他無法再成為自己。以一種漠然的姿態對待所有人，終究也會回饋到每一個人身上。主角生命的戛然而止好似暗含了一個時代的終結意味。讓人唏噓也反思。 影片非常細膩，沒有以說教的形式表達觀點，給了觀眾自我解讀的空間。

擦 兜兜轉轉陪你鬧了2個小時 最後告訴人家這特麽是狗血治愈片。。

秦朝為官最大的能力是要絕對忠誠察言觀色揣測上意，能力反倒是次要的，更何況搞來搞去都是搞什麽酒肆賭坊之類毫無意義的文明建設事業。