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第一次看現代版印度眾神

喬治.盧卡斯的處女作,挺深刻的,不錯的反烏托邦電影

很《克萊默夫婦》了，10分鍾的吵架對吼戲幾乎把人看懵，確實有不少當年看霍夫曼和梅姨飆戲的味道，鮑姆巴赫的劇作也基本是自《弗蘭西絲·哈》後最好的一次，配樂也不錯，給寡姐和司機都“定製”了大段台詞特寫，包括給幾位配角也留了不少發揮空間，壞處在於有了包袱後反倒拍得沒那麽隨性輕盈了（結尾兩場戲的設計）。以及雷·利奧塔沒去隔壁老搭檔的《愛爾蘭人》裏客串一把，竟然在這部露麵了哈哈。

故事並沒有多麽深刻或精彩，但1974年版比2019年版拍得更高明與高級。後半段推理破案與鋼琴演奏穿插，一氣嗬成，童年的善與成年後的惡之轉變也讓人信服。到底是回避過去比較好，還是直麵往昔才對？無論怎樣選擇，他的人生都是一個悲劇的一生啊。

“他為他的船感到難過。”當查理讀完《精靈鼠小弟》之後，亨利不經意間道出了整個故事的起源，也是傳統女性在婚姻中所麵臨的尷尬境地：她們手握遠航的船槳，卻不知道該駛向何方。而男性在婚姻中仿佛一片蔚藍深海，看似承載了所有的重量，無處不在，但海洋無法自視。婚姻像一條船，將親密無間的兩人隔開，彼此相愛，但終究無法相融。翻船的一瞬間，離婚律師猶如摩西分海一般，將海底所有的汙泥都浮上了水麵，凶狠，猙獰，毫不留情，而後女人上了岸，海陷入了沉寂，船不見了。婚姻永遠都是後知後覺，直到血流出來，才知道自己已經被愛之刃深深的劃傷。鮑姆巴赫給出的視角並未觸及“船底”，隻是捕捉到“翻船”時的歇斯底裏與狼狽不堪，談不上深刻，但已經足夠動人。德賴弗對角色的情緒把控非常有分寸感，這種細膩同齡男演員恐怕隻有傑克吉倫哈爾可以一戰。