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追尋離去的遺孤=搜尋一個名字=搜尋無法被挽回的曆史。消失的膠卷，以及日式房屋上的衛星接收器是曆史/記憶幽靈的媒介考古學表述。而在鵬飛的《又見奈良》中，擬日式泛散步電影的表象下實際上是相當紮實，甚至可以說相當老套的好萊塢公路片結構，無法從中看到任何其他影評人所謂的“河瀨直美接班”感。 那麽，令人困惑的是，既然鵬飛有能力用鏡頭語言講述，為什麽會在開場插入一段相當突兀且拙劣的動畫？這個問題在隨後，《林海雪原》的唱段在日式榻榻米居間內出現之時得到了解答，它是一部以淚水進行規訓的主旋律，甚至是一種潛在的霸權主義，一個想象的，逐漸被漢語全麵覆蓋的日本，以及對戰時“滿映”遲來的反擊，並以一種勝利的姿態召回1960——1970s的中國作為“救贖”。

開頭的村上遙：森穀同學把時間停止了，但是隻有我能動，這麽說來，森穀同學，你是對我感興趣吧？想要和我分享同樣的時光。也就是說，森穀同學喜歡我哦。 結尾的村上遙：我之所以能夠進入森穀的時間，是因為想要分享與森穀同學同樣的時光。明明是我先的，因為我喜歡森穀同學。 一段浪漫美妙令人怦然心動的愛情。

之前看到有人說撲了，我還不信，心想這卡司陣容不容易撲吧。結果一看，真的很難看。失望！

一些細節很值得玩味，導演似乎從不回避殖民問題，一方麵警察與黑幫互相勾結造成香港社會動亂，另一方麵憑此與英國政府相互製衡，以留住港人心中的本土文化，而重建社會秩序的icac卻依附於殖民才得以建立，這是香港沒有辦法回避的事實。黑幫圍毆icac那段拍出了喪屍氛圍，還挺出乎意料的。

這個導演喜歡玩兒形式啊