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把故事鋪開居然用了差不多半個鍾，將近一半時間都是鬼哭狼嚎的低質情緒戲。末日感半毛沒有，倒是還像公司搞團建活動荒島體驗求生，時不時還搞一場小型奇葩說辯論賽和超級演說家。渤哥想法挺多，但是對困境和人性的觀察真的太寬容，把三十幾個人投回一個原始社會狀態，遠不會如此和平。有些想法是基本的邏輯都不講，你要當王，沒有絕對的力量，憑著一副肉體之軀，誰會屈服，你要發行貨幣，人不承認，你怎麽發行，就那麽些人，也沒有流通的意義。關於孤島型社會，日漫有部《逃離伊甸園》描繪得很有趣，有興趣可以看看。果然看到有影評舉例荒島餘生，那就順便說說，餘生的時間線是放得很長的，實際上是三段的故事，它有一個好處是有那種劫後餘生重返人間恍如隔世的餘味，好戲的時間線是完全集中在島上，沒有後調，是一個簡單故事，你得細品主調。

法國片就是慢，就是囉嗦，搞得看了開頭就睡了

年輕的電影人再也不會拍這樣的打鬥這樣的調度了。《龍門客棧》的珠玉。

腦洞很大，故事不錯，畫風很醜。故事的構想不錯，把曆史“重寫”，很有趣更是很大膽，事實是效果很不錯。隻是法國人寫故事還是會落入一些他們常有的俗套。還有那隻被迫登月的貓，不覺得它有點可憐嗎？因為不死之身，所以得永生永世地獨自呆在那裏，主人似乎也沒有去找它的舉動，即使有好奇它在哪的想法。

劇作上與《龍門客棧》相類似，但室內動作戲上遠遜色於前者。令人驚喜的是胡金銓導演能把人來人往的客棧戲編排的雜而不亂，井然有序。結局也與《龍門客棧》大同小異。不同的卻是更混亂的打戲和更黑暗的結局