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囚徒和納粹士兵之間的衝突看似不明顯，整個越獄的過程貌似順利，其實衝突全在畫外；布列鬆用最簡單的筆觸勾勒出人物形象和越獄的經過，其他的全憑觀眾想象。這是電影藝術的極高呈現，可謂是教科書般的經典。

既不可憐，也不可恨。血腥的場麵衝擊人的三觀，以第三者的角度來看，才能勉強接受

4.5，原本在想這是不是一出“葉公好龍”的戲，口口聲聲說著信仰上帝，但心中並非如此。直到神跡出現時才發現德萊葉是希望借此尋找信仰的原初，它能超越生死，它能逢凶化吉，這種原初的核心即是愛，真切的愛

肆意揮霍青春，認真思考未來，總得有所改變

《死囚越獄》 節奏拖遝，完全獨白堆砌起來的情節。待帶著理解重看。 筆記： 幹脆、緊湊的越獄，沒有一絲累贅。你沒必要看到的場景，導演一眼都不會讓你看到。 很文學化的敘事方法，人在核心位置，連監獄仿佛都是為其而設。精簡直白的鏡頭語言和從不離題的內心獨白，布列鬆以這種目的性極強的清晰和專注來剔除一切雜質，在核心的人物之外包裹一層緊密的事件，事件之外的場景搭設也全都不存在浪費，恐怕是我看過最“功利性”的電影了。 施拉德說布列鬆的電影是“一個靈魂從限製到自由的漸進”，布列鬆在電影中始終強調對觀眾視野的控製，“強迫”觀眾和主人翁站在同一立場上，但絕非重合。電影本身是一次讓世界逐漸明朗的過程，對於戲中人而言是爭取自由，對於觀眾而言則是體會解放自我的震撼。