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充滿了絕望，女豬腳讓人恨啊，怎麽能這樣不負責任地去愛一個浪子

160分鍾隻記住了牽手排隊跳地鐵的那個鏡頭。

Demi Moore 確實稱得上是英姿颯爽。不過要求女性在這類極度嚴苛的測試中去匹敵男性，首先是不可信，但更關鍵的是沒必要。在可見的未來，男性生理優勢上的整體價值，必然是穩步下降的。真正重要的平等，是人格、智慧和潛能上的平等。最後的實戰戲份拍得比較糟糕，攝影和剪輯都堪稱混亂。

臥槽又讓我開眼界了！人可以虛構過去，可以切斷那不是自己選擇的家庭關係史，徹底地去主體化，掏空自己，像野貓一樣遊牧，一旦如此，就會不加選擇地接受一切符號性委托。這激進的影像正是“人已死”的後現代身體倫理學！

勉強及格。高峰秀子與森雅之在戰後荒原上的苦戀。像這種苦戀戲，最常見的問題就是無法令人信服，秀子來東京以後發現森雅之不願為她離婚，她痛苦；親眼見森雅之勾搭上岡田茉莉子，她痛苦；懷著森雅之的孩子卻得不到對方重視，她痛苦；全片她痛苦的沒完沒了，直到最後死亡。森雅之在這裏看上去有種梁朝偉的感覺：看似禁欲和冷漠，然而在性上頗具主動性，時不時還來點自我道德拷問，這種角色在東亞電影不鮮見，從同時期的韓國戰後愛情片到本世紀的國產電影（比如《一聲歎息》）。本片還為這種畸形感情加了兩層鋪墊，一是他倆相識於日占越南，這段感情可能帶有大東亞共榮的美好濾鏡（由此我懷疑本片創作者傾向）；二是秀子的個人經曆與性格——被人侵犯式破處，靠美國兵接濟過活，偷錢投奔森雅之，她多少有點風塵中的一根筋式豪邁。但這段情還是無趣兼閉塞